媚情结局是什么？
林青霞所演的花魁秦红棉，曾为了王孟琦所演的穷书生李情，与郑少秋所演的王爷胡亥私奔。但胡亥终究是封建势力。虽然和秦红棉私奔，但未久还是回去，秦红棉无奈只得再度作妾，李情则郁郁而终。秦红棉为李情守寡，期间在偶然的机会结识了狄龙所饰的侠士秦啸，两人日久生情。但秦啸爱上了秦红棉之弟小红，而秦红棉为秦啸之死守寡。最后，胡亥之弟也来追求秦红棉，但她却对小红有情。当她知道自己无法爱上胡亥之弟时，以死来拒绝，故事告以悲剧性的结束。
如此的架构，无论在东方或西方，都是最常见的叙事型式。“不可企及的女人（或男人）”加上“挚情的男人（或女人）”和“能动用任何事物所欲满足的富有者”是这个三雄鼎立的叙事形式所最基本的组成元素。但无论“挚情的追求者”如何的尽力，如何的痴心，如何的不计一切（连生命都可以牺牲），甚至得到“不可企及的女人”的爱情，但是“不可企及的女人”却无法为“挚情的追求者”献身，因为阻碍他/她的“富有者”如影随形。最后，“不可企及的女人”（或男人）只好以死亡来否定“富有者”。因此，这个最古老的叙事形式的结局永远是死亡的结局，是无望的结局，是悲剧性的结局。
一般所称的武侠片是通俗电影中最独特的类型。由于它有“恩必偿，仇必报”的“尚侠”形式，由于它有超越一切世俗束缚的“飞”的想像力的自由驰骋及“飞檐走壁，刀枪不入”的不老不死的“力”的幻想，“侠”、“速”、“力”这三者的综合经常被认为是武侠片的本色。但是，《倩》片中林青霞所饰的花魁“秦红棉”是一个没有武功的人物，王孟琦所饰的穷书生李情及狄龙所饰的侠士秦啸虽然有相当不错的功夫，但他们并没有使用，也就是说，武艺在这里是完全没有着墨。片中唯一的一度打斗是发生在胡亥与李情之间，但这场打斗是情欲的象征（如同《黄飞鸿 II 之男儿当自强》中的胡金铨与李连杰之间的打斗），而非如一般武侠片中的权力霸占的手段。同时，“江湖”是武侠片中经常出现的场域，但《倩》一片中，除了“秦红棉”的发迹史及秦啸的自白中有所提到以外，影片中完全没有江湖，也就是说，武侠片的本色在《倩》一片是被彻底瓦解。
如此，一种新的类型产生了，我将在本文中称这样的类型为新“媚情”片。“媚情”是一种非常古老的叙事型式。它的形式，如同前面所提到的，总是有一个“不可企及的女人”。她有着美貌、智慧、气量、风华、高贵、尊严、气质，在“不可企及的女人”周遭环绕着一群对这女人“挚情的追求者”（他们大多出身低微，生活困顿），这些“挚情的追求者”虽然非常爱“不可企及的女人”，但他们都知道没有希望，因此是“无望的爱”。“不可企及女人”的爱情虽然可以被“挚情的追求者”所获得，但她所处的社会，所处的封建制度，或她的天生的习惯使她无法和“挚情的追求者”共偕命运。永远有一个至高无上的“富有者”挡在“不可企及女人”的前方。而最终“不可企及的女人”只有以死结束她“不完美的爱情”。
“媚情”片在50~60年代好莱坞“女性电影”中曾大量制作，这些片子都是为吸引女观众所制作的类型片。它通常有着美丽的女人、俊美的男人、完美的爱情、死亡的悲剧，“媚情”片是女歌星们所争相演出的片种。例如奥黛丽赫本饰演的《罗马假期》与《蒂凡尼的早餐》中的两个不平凡女人的爱情、黛比雷诺饰演的《圣女贞德》中的贞德在火堆上殉教等等。在中文电影中也有《梁祝》的“化蝶”、“金姬与银姬的故事”、蔡琴《我是一片云》中的无望爱情、