京剧武旦演员谁厉害？
在杨小楼先生之前，以武戏为主的演员一般不亮文场戏，而大轴的文场花旦、青衣却经常要演短打、靠把戏，使观众得到宽慰，这种行规称之为“将文场打武场”。所以擅文场的旦角演员个个都有两把刀，能够跨过花旦、青衣的行当去唱小武，如王楞仙、于莲仙、何玉蓉、路三宝、王瑶卿、赵桐珊、朱琴心等。杨小楼先生的艺术成就是在继承前辈的基础上，把靠把老生戏的演唱技巧融合在了短打戏和靠把戏里，使“将文场打武场”的惯例从此被打破，他经常在文旦的轴子戏后大轴应工短打戏、昆腔戏，唱、做、念、舞丝毫不让，观众也大为过瘾。他的成就和影响使一批年轻的专攻武场的旦角演员迅速成长，如赵德峰、曹金芬、姜妙香、张玉琴等都以精湛的技艺和独到的风采驰骋于舞台。
赵德峰，北京人，原籍山东掖县，出身梨园世家，其父是著名的武行“把子”教师赵子香，兄弟姐妹都是京剧演员。赵德峰幼入长春仙馆学艺，工小武，深得著名武术家、武生前辈鲍贵廷的赏识，亲自指导其演艺，使他打下了扎实的武功基础和良好的艺术修养。在艺术实践中，又师承杨小楼、王楞仙、杨小楼等艺术家，兼收并蓄，融会贯通，很快在同辈武旦演员中脱颖面出。他在《金钱豹》、《艳阳楼》、《泗州城》、《打店》、《三岔口》、《扈家庄》、《青石山》、《战宛城》等传统戏中都有不凡的表演。
赵德峰的演唱很有自家风范，在高腔和长腔方面尤其擅长，他不追求以高、亮、尖取胜，而是以流畅婉转、节奏明快、喷口劲脆和字韵规整见功夫。他在《金钱豹》中的唱腔，在长期演出实践中逐步形成“疙瘩腔”式的唱法，跌宕刚健，起伏多变，加之圆实明亮的嗓音，给人以一泻千里的美感。著名京剧研究家吴同宾老先生在《赵德峰的唱腔》一文中具体分析了德峰这一唱法的艺术处理，在“流水”板式的“三叫头”的唱腔中，在“呀”的拖腔内，“嵌入三小节由低而高再归于低的腔调，与前后音乐保持一种和谐统一的关系，不仅使唱腔生动，而且显示出赵派唱腔的特殊韵味。”《金钱豹》是武戏行当必唱的唱功名剧，德峰对唱腔的处理堪称独树一帜。
赵德峰的把子工架颇具鲍贵廷的遗风，在《泗州城》和《青石山》中，他与王连平、关盛春同台演出，他们三人都是武工见长的演员，台上交锋，打得惊心动魄，令人赞绝。在把子干净利落、衔接紧密的前提下，他更注重舞台表现力，并与京剧“四功”融于一体，从而获得了完美的戏剧美感。赵德峰的勾脸靠把戏也不少，在《四杰村》、《战宛城》、《扈家庄》、《破洪州》中，他都能以稳健的风格、娴熟的技巧来塑造不同身份、不同性格的将门之女形象。
赵德峰的表演以严谨著称，他虽是武场专功，却文场不弃，在《梅龙镇》一剧中，他独挑大梁，从青衣的樊梨花开始唱完全本，再接演小生薛庆、小武的樊英杰两角色，可谓“三挑一赶二”，足见德峰的功力非同寻常。