苒是什么五行？
“苒”字的笔画，《康熙字典》标注的是15画，而现代的电脑输入法中则是16画。 那么到底是15画还是16画呢？这里给大家介绍一下关于汉字笔画的一些常识。 从古到现在，汉字的笔画一直是人们关注的重点。 汉字的笔画究竟应该怎么数？这个问题一直众说纷纭。
东汉著名文学批评家王逸在注解屈原的《离骚》时说过一句话：“字者，言其局部；划者，成其段落。文虽千字，划惟百章。”（《古文苑·卷一·离骚经序》）这句话的意思是说，一个字就是部分，划线就是段落。即便是一篇文章有上千个字，但是分段落的时候，每段最多也就一百个汉字。
这里的划线，王逸解释为“书契之剂也。言一字则一日涂一番，至划多，病日深矣。故谓之‘剂’，亦曰‘病’。”也就是说，王逸把文字的笔画看作是病，是一个个的“病”连在一起成了文章。所以，他主张文字的字体结构应该像人体一样合理分布，每一个部位（一笔）都不能过于倾斜、臃肿或者细弱。否则就是美中的不足了。
东晋大书法家书论家王羲之则认为，字有偏侧，才有美感。他在《笔势十法》中说：“字宜斜，令其疏密得所，整齐中须寓险绝之意。”就是说，优美的字形是有斜度，并且要有合适的紧凑和分散的。他的儿子王献之在《楷书诀》中也提到：“凡作字体，皆应左侧行。”也就是字体要左倾。 王羲之父子所说的右倾和左倾，是相对于整个字而言的，并不是指某一笔就应该这样书写。如果把握不好这个度，写字的时候偏左或者偏右太多，就会成为错别字了。例如“差”“刚”“雄”“维”“斯”“争”“凤”“独”等字，如果写得左右失衡，就会成为错误的形状了。
除了王羲之一家有此说法外，魏晋南北朝时代的许多书家都有类似的说法，可见这是个流行的意见。 到了宋代，著名的书家米芾提出了不同的意见。他说：“古人学书，不问一字之形，或不类古人，必拒之。”（《海岳题跋·卷二·书史》）就是说，学习书法，只要看到字写得不像古人，就拒绝练习。这种态度显然是非常极端的。
其实，中国的书法艺术，讲究的是神似，而不是死板的形似。如果太拘泥于像与不像的问题，反而容易失之于拙劣。唐代书家孙过庭在《书谱》中就指出：“真以不草为名，草以不真为妙。”这句话的意思是，真正的书法因为不写草书而著称，但草书却因为不像真正的书法而妙不可言。所以，最终的结果就是，字虽然写得歪歪扭扭，但却生动有致，自成风格。正如这个人，虽然是丑八怪，然而却可爱至极！